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明朝中後期華嚴三聖與十八羅漢圖
時代: 明朝中後期(西元1572-1644年)
出土地點: 傳世品
尺寸: 長度:約173 cm
寬度:約91 cm
質地: 工筆礦物彩布質壁畫
數量: 1

此件是明朝中後期華嚴三聖與十八羅漢圖,此幅壁畫使用藏畫法,也叫喇嘛水陸道場畫法。

 

先選用可以捲起,便於攜帶、收藏和張掛的柔軟畫布,布先用一個特製木框繃在上面拉緊,再上糨糊加入明礬後的膠礬水,糨糊加入明礬讓糨糊具有收斂、凝結、防蟲、防腐等功能,但年代久遠會讓布與紙產生天然風化現象、易脆,此幅畫布畫紙的易脆程度即符合明朝中後期至今會有的風化程度,再用白土加膠,用光石磨壓,塗磨之後,布松下來,再拉繃一次,反覆多次,畫成之後不致發生畫布收縮而變形變樣。

 

顏料是用標準明朝中後期的天然礦物彩料,呈色依然鮮豔,但有明顯年代久遠風化現象。畫風是繼承宋朝融合南、北特色之畫院畫法,兼容明朝皇室信仰藏傳佛教,偏好繁複華麗、布局廣面之宮廷畫風,畫工繁複細緻,與法海寺內壁畫之畫工如出一轍,華嚴三聖和十八羅漢的神態姿勢、衣著紋飾,以及背景捲雲畫法,整體畫風、畫法和布局方式雷同。此幅畫主體為華嚴三聖,中央為釋迦牟尼佛,釋迦牟尼佛眼瞼低垂呈思考狀,眉心中央有白毫,頭部比例較大,身形沉穩端正,上半身面積較大,著有披肩式的紅色僧衣,衣著蔽體不露,在寬大袖口自手肘才大幅散開,胸口交領低而寬,露出裙頭的結飾,衣著有描金捲葉團紋等紋飾,右手向上、拇指與中指相捻,左手掌心朝上、拇指與中指相捻,持說法印,雙腿盤坐於藍色蓮座上,蓮座安於岩石上,岩石前有荷葉蓮花。

 

釋迦牟尼佛兩側是文殊菩薩與普賢菩薩,普賢菩薩手持蓮花,文殊菩薩腳踩蓮花,文殊與普賢菩薩皆手持說法印,華嚴三聖前方為神態各異的十八羅漢,十八羅漢為坐鹿、喜慶、舉缽、托塔、靜坐、過江、拂塵、笑獅、開心、探手、沉思、挖耳、布袋、芭蕉、長眉、看門、降龍以及伏虎等羅漢,十八位羅漢情態、服飾皆不同,畫工細緻、姿態生動,降龍羅漢身前有四爪龍,龍鬃朝上、龍鬚向下、龍鼻向上,是明朝中後期的龍紋形式,和法海寺內壁畫之畫風、畫工一致,應是明朝中後期宮廷畫家所繪製。此幅壁畫是明朝中後期宮廷畫家利用藏畫方式繪製的大型精美佛教文物壁畫,布質壁畫保存不易,此件雖布質易脆,但整體保存完善,是大型精美布質壁畫。